好的作品是高于作者的,但是故事也是源于生活的。王小波经历了王二时期,感同身受,就写出了《黄金时代》这样在高潮的地方能进入人心的爱情故事。新海诚也是如此,可能经历或目睹或幻想过某个童年或少年的非常懵懂且有点残缺的异地恋,就能做出《秒速五厘米》这种怎么看怎么糟心却还想看一次的电影。记得读初中的时候看了《秒速五厘米》,那时候还是挺感动的,捡起了多年没练的钢琴学会了end
theme……但是怎么说,看完《星之声》(还是追逐繁星的孩子啊,反正肯定有一部是新海诚的),我也隐隐约约感觉到了这个作者(新海诚)也只能到这个档次了。简单来说,就是加入少量科学,科幻以及奇幻元素,描写一下日本青少年那懵懂的异地爱情。这回《你的名字》实在太热,于是自觉年轻而苍老的我,抱着无聊加试试的心态看完了。观影体验还好,但看完之后觉得我的预测是对的。

最近这段时间感觉无论是朋友圈还是微博上都是被日本新海诚导演的《你の名字》给刷屏了,新海诚在接受媒体采访的时候说:这部片子一定要和自己暗恋的人一起去看,如果两个人看完这部电影还没有相互喜欢,那就应该放弃。看到这个新闻的时候,我第一反应是什么电影能有这么大的魔力,于是前几天抽空,搜到了资源,花了一晚上的时间看了一下这部片子。
老实说,对于新海诚的了解,仅限于知道他的《秒速5厘米》,知道他的动画,画面感是相当唯美的。从电影一开始,的确被画面深深的吸引,不过对于一个长年混迹各类小说圈的人来说,看了电影开始十几分钟,就觉得充满了深深的套路—男女主角灵魂互换。顿时觉得脑袋上冒出了三根黑线。

究其原因,还是经历不到,阅历不足。张国荣唱”往事不要再提“时,道尽一生坎坷。可是新海诚写三生三世也只能把少男少女青春期最最开始的那种懵懂情愫留在观众心里。

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我承认《你的名字》成功,票房第一了。但是新海诚没长进这点也是真的。除了新海诚一如既往的【日本青少年男女的懵懂的,混着发育期荷尔蒙的,异地的】感情,它还真没写出什么。影片有很多精致的片段(继承新海诚一贯精致的风格),但是却没有如影片中说的那样,把它们织成一个结,一张网,形成主题。影片开头着重描写城乡差距,但就如赞同数比较高的评论说的,这影片没有表现出对此更多的思考。这部变性记在这方面不如湖南卫视的变形记。男女身体交换?是挺好玩,在体态和声音方面制作者都下了很大功夫。是的,这种对对方的第一人视角的了解和不知道名字的陌生是个很好的反差。但是前前前世的羁绊没有表现出来给观众看,使得男女感情生硬。好吧,笔关键时候没写出来字。那就对比出现类似情节的,比它早的《那朵花》。论境界和立意,新海诚被宫崎骏甩几条街,这不用多做解释。论感情的刻画他也远比不上冈田磨里。后者在《那朵花》之中对人物心态的细腻描写和情节的展开。同样是用“没写完的字”卖关子而导出结局的动漫,写出了整个“迷失的季节”,错过的人生。相比之下,《你的名字》在感情的刻画上差太多。三生之缘没有直接解释,就导致神明和现代科技,乡村和城市,村民和政府的种种前期设置的很有潜力的反差都仅仅停留在展示的阶段,没能继续发掘。而在村子和平(也没帮上什么忙),世界消停,各回各家之后就是各种【一直在寻找】。这个词,在曾听过无数次的秒速五厘米的片尾曲之中似曾相识。而它说明了新海诚大叔的创作还是一直停留在【一直在寻找】之境界,他笔下的此间少年永远寻找着梦中初恋情人。这部电影的男主也毫不例外,不能说说他的初恋是那个大姐。

然后整部电影不免俗套的就开始男女主互换灵魂的生活以及交流,并彼此介入了对方的生活。突然有一天男主电话给女主,发现电话打不通,下决心去找女主,发现女主三年前就死去了。

除了久别重逢、破镜重圆的,被情节带的有些牵强的感动,《你的名字》还剩下什么呢?是变性(喜欢这个主题的回顶部搜放浪息子……)或过其他人生活的新奇,还是拯救小镇?映射了日本部分县级官场的迂腐与圆滑,日本巨大的城乡差距,还是日本教育刻板到不可思议的一致化(在太阳落下的时候,东京的男主(女装状态?)和乡下的女主都想到了日语中【黄昏】的出处,从而呼唤彼此)?

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澳门百老汇赌场网址,诚然,拍一部融合灾难,青春爱情,和奇幻这几种主题的电影,还要解释的清楚,吸引人看是件很复杂的事情。我理解最后为啥男主要面试碰壁,女主为何要进城工作(避免对城乡差距过于写实);为何陨石最后没有毁灭镇子,等等。但如果让这个电影更加的深刻地感动(像我这样口味难调,但恐怕数量可观的)观众,就要对主题有所突出,对前世之缘有正面的篇幅去描写以塑造男女主角三生三世的羁绊。只有这样,不断遗忘和回忆你的名字,前前前世之缘才能被表现出来吧。莎士比亚说过,一个名字只是个名字。关键是它背后所代表的东西。(这个出处好像是黑客帝国3)这点新海诚可以说完全没有体现到。虽然我也不期望他体现。但至少要展现主角间的爱情吧,感情基础又不太可信。全篇可以用《我们好像在哪见过你记得吗》一首歌名概括,少几个字的话,就用新海诚三字吧。

他是和三年前的女主互换了灵魂,发现了这个真相以后,莫名的女主存在的一切痕迹消失了。他看着眼前的景色不记得他为什么要来到这个地方,是寻找谁。整个电影的后半段都在不留余力的描写男主在寻找女主,女主在寻找男主。不停的重复着:“你的名字是?”
看到这里,我心里特别想替他们告诉对方。

最后瞎扯两点:
1.可能创作之初在新海诚的意识或潜意识中,这电影里的男女主角互为投影。投影是一种心理学上的概念,简单来讲就是说,男主对于女主来说不是独立的人格而是她臆想中的完美丈夫,是她灵魂中不完整的一部分,反之亦然。这大概也是这电影最独特的地方吧。(在心理学上有说法的这个,叫anima和animus……)
2.如果用一个浪漫(哲理?)的句子来描述一下这个片子,就是:
因为所有的一切都朝着一个目的前进,所以所有的相遇都是久别重逢。

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其实我一直觉得这部电影是有明显的bug的,明明已经忘却对方,忘记了对方的名字,什么也想不起来了,为什么后来男主有能记得起去找神祗。

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男女主角魂穿以后的时间是完全对不上的,难道每天看手机的男女主角都没有发现时间是不一样的么?而且我觉得男女主喜欢上对方的情感有点突兀,好突然,也不像是怦然心动,也不似日久生情,看得让我有些觉得莫名其妙。

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看到网上很多人写的影评,有人说看得哭得淅沥哗啦的,有人说又一次相信爱情了。于是一句话在网上又火了:“人世间所有的相遇都是久别重逢。”看着这些个评论,我心里默默的吐槽到:人生就是一个个套路和被套路的过程。

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虽然我还是相信爱情的,但是这俗套的剧情,原谅我没能发现特别令人感动到掉眼泪的地方。佛说:前世五百次的回眸,才换来今生的擦肩而过。短短今生一面遇,前世多少香火缘。牵手是有一种缘,回眸是一种缘;生命是有一种缘,爱情是一种缘;假如还有来生,来生也是一种缘。组成人生的,就是那无数个缘;让你去结,去解。惜缘,随缘,才能以佛心看缘起缘落。
我想说,缘分是一种说不清道不明的东西。但是人与人之间的关系是靠自己维系的,有些人可以从熟悉到陌路,也有些人可以相识相知相爱,这都取决于你是否想去和对方维系关系。

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虽然“人世间的相遇都是久别重逢”这句话很优美,但是拒绝套路。突然想到了仓央嘉措的那首《见与不见》
你见,或者不见我 我就在那里 不悲不喜 你念,或者不念我 情就在那里
不来不去 你爱或者不爱我 爱就在那里 不增不减 你跟,或者不跟我
我的手就在你的手里 不舍不弃 来我怀里 或者 让我住进你的心里 默然相爱
寂静喜欢

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