12年是SF大年,《图书馆战争》《人类衰退之后》的7月只是一个开端,随后而来的10月则越发波澜壮阔:《psycho-pass》、《自新世界》和《壳中少女》第三作。将同季的《pp》与该作相比较是一件喜闻乐见的事,二者都具有反乌托邦的情节(后者当中,被称为“伦理”的思想控制、真理亚的出逃无不体现出这一点),区别在于前者是以12集完整的投入了对反乌托邦的摹画,后者则用25集讲了更多内容,不止反乌托邦,用“文明”这个主题来概括更为合适。如果说观众还沉浸被11年支配的恐惧之中,那么《自新世界》几乎以一己之力将该年番作的主题提升到“文明”的高度,与11年的“命运”主题比肩。
音乐很抓人,一上来就被吸引,第一集结尾被“天野丽子的身影突然从校园中消失了”吊足了胃口。在之后的24集里面内容丰富,并多次出乎我的意料:不净猫出现的时候,我以为要都市怪谈,但是没有;看到图书馆,我以为要反乌托邦,但是马上就讲起了与化鼠的对抗;我以为要讲文明回归原始,随后就被几位主角奇妙的CP关系震的色相浑浊;看到一半我意识到这是一个类似豫章书院的故事吗?之后剧情就跳过10年,不再讲小孩子的反抗了,始终不知道接下来要讲什么。习惯这种展开后,对于最后一部分目的的明确反而不太满意。此外,尽管主线模糊、内容驳杂,故事的叙述却异乎寻常的流畅,同音乐一起使我获得很棒的观看体验,应该说监督石滨真史很会讲故事。
值得一提的是08年本作的小说和《电脑线圈》一同获得当年的SF大赏。《电脑线圈》也是一部内容丰富的作品,且对于“文明”的思考与《自新世界》几乎相反:更多摹画了技术层面的未来,只在著名的第12话中对文明演化进行探讨;《自新世界》则是用大量笔墨刻画化鼠的社会,以此来说明文明的演化,并用“移动式图书馆”的巧妙设计增加历史感,极具冲击力。可以说同是文明主题,二者在技术层面与社会层面有惊人的互补,它们平分奖项是一件非常有趣的事。我是在看到第2话“搬球大赛”时想到的《电脑线圈》,后者在20多集时候有一场脑洞极大的空战,既视感满满。
最后,ED1是女主的CV演唱,ED2则是女二CV。更喜欢第一个,配合山下清悟的作画,太美了:小船驶过夜灯,水面升起烟火,奔跑雀跃的孩子们,“一事无成的等待成熟”。

       本来是懒得写影评的,但一查自新才8.2我一口血没喷出来,看一堆短评都是:“看了一集,不喜,弃了,1星。”,“看了2集不明所以,弃了,1星。”我真真是给跪了,这是一个智商低都能很自然得秀出来的时代吗?你没看完你说个啥啊?算了接下来进入正题。
       本来是A-1做的我还是挺担心的,特别是人设,毕竟SAO和花名“珠玉在前”。后来看来这部作品在画面上还是很不错的,整体的画风和用色偏暗,关键情节时用色很大胆,对矛盾的突出有个很具象的表达,整体上也和作品挺契合的。人物个人也很喜欢,脸崩的情况比较少。早季本命啊好美腻。
      音乐的话OST倒是没有特别出彩的地方,没有OP倒是挺有创意,省的我跳OP了~ED两首非常出色,歌词和主旨紧密相关,早季的凸显了反抗命运的力量,而真理亚无尽地温柔也在ED2里完美体现。
      声优方面主役方面除了香菜(谁说兵库北我跟谁急!)和
梶裕贵外都不是知名声优,配角各种藏龙卧虎。除了香菜的独白以外倒是并没有特别出彩的地方,新人种田梨沙还是挺不错,干净的声音把早季的坚强感体现出来。
      节奏的话由于世界观的信息量挺大,一开始节奏趋缓,和石头门差不多,个人感觉还比石头门快一点(TAT我大石头门是多久才展开…),这就导致出现了很多不明觉厉的低端黑这里就不吐槽了。要以这种赶着去死的心态去看,NOIR这种佳作都可被黑出翔了….后期展开倒是单线展开,没有尸鬼,永生之酒那样漂亮的多线。不过感觉剧情已经够值得思考了再在表达方式上做大突破就变空境的节奏了,看不懂的更要黑出翔了。总归在节奏和叙述上中规中矩吧。
       重点是剧情。其实个人觉得到移动图书馆部分世界观就揭开了神秘一角。作者先营造了一个温馨但又透着诡异的新世界,再一点点摔碎给观众看。学院里一个个被“删除”的同学,不净猫,恶鬼,业魔。真理亚说:“你不觉得这不是在选拔人才而是在鉴别瑕疵品吗?打开窑炉到时候,走形的和有裂缝的瓷器免不了被打碎的命运。”、“他们就像一边等待一排整齐的鸡蛋的孵化,一边又不知道孵出来的是天使,还是百万个但中才出现一的恶魔,额头上汗津津地一动不动地注视着。我们只是因为被那些大人觉得不祥,就被打碎,被扔掉的鸡蛋而已。”难道现在不是这样吗?模板化的教育,对不同于己的观念的否定,对下一代推翻自己的恐惧,拉帮结派,“像倭猩猩一样互相舔舐伤口”,难道和剧中新世界有任何区别?
       “与过去任何黑时代相比,我没有任何优越感”,我们自以为当今社会如此发达,完爆古代。却不知每个时代都有自己的幸福,就像以前我们电子设备都没有的时候,与伙伴们自由玩耍的一幕幕还在眼前。那时候有“如果我想你,就走10里山路去看你。”的浪漫,而现在只需要一封电邮就可以传递的思念难道没有贬值?所以我们的时代是否真在发展尚未可知,科技文明真是会一直进步,发展成PP里的西比拉?亦或是像自新和翠星石里的西迪亚斯一样由于人类的肉体过于强大而放弃文明?似乎两方都是反乌托邦的良好素材。自新就是在质询,人类真是在发展还是在寻求自我满足?亦或是我们所谓发展的概念需要重新定义?
      接下来就继续讲自新里的反乌托邦设定,化鼠就是黑时代之前的人类。黑时代就是PK能力者觉醒,奴役三大王朝。而这个时候社会问题出现,因为人类过于强大,而由于力量过强法制的约束变小。就比如说现在的社会有个人仇恨社会,要不择手段报复社会。首先摆在他面前的是如何杀伤社会的问题。人类对于血腥的残杀大多有着恐惧心理。但这种杀伤变得容易起来精神压力也随之减小。就比如让你用搬砖生生拍死一个人和在远处用枪击杀一个人呢,显然前者精神冲击更大。所以PK能力者杀人很容易,不需要周密的筹划,给社会带来巨大的隐患。
       其次,相对于PK能力者的大规模杀伤能力来说,社会制度过于孱弱。就如肆星,如果没有愧死机制,他可以随时毁灭世界,这样人类社会根本就是在悬崖上摇摇欲坠。故而PK能力者开发了愧死,但对于同样拥有人类身份的无能力者,PK能力者将不再有压倒性的力量,所以把他们改造成化鼠。所以不仅仅是化鼠有人类的智慧,而是化鼠就是人类的分支。个人的感觉是化鼠在这片中反映的正是人类,我们可以看到推翻奴隶制,推翻神权(PK能力者),反映的不正是人类一路走来的历史?而他们却拥有着丑陋的外貌,个人觉得作者内心也很矛盾,既对人类拥有自尊,“偽りの神に抗え”感到骄傲,觉得这是人类不管被变成什么样都会留存下来的意志。
      而相反的,也为人类为了目的不择手段的丑陋感到痛心。楼主在片中觉得化鼠讨人喜欢吗?我觉得觉得讨喜的人应当不多,但具体叫你说出他们哪里错了?也说不出来吧。比如利用守和真理亚的孩子,不择手段,阴险,毒辣,和守和真理亚的善良形成鲜明的对比。但是他们错了吗?人类是怎么对待他们的?saki和觉在大战时有抓住一只化鼠问他恶鬼是哪来的,化鼠说:“恶鬼,难道不是你们吗?”相对于化鼠这种赤裸裸地悲叹人类的现状,我们的PK能力者,新世界的神明大人们背后隐藏的东西更加触目惊心。这在上文都说了。
       永远没有真正的解放,化鼠和人类其实根本没有等级区别,人类奴役着化鼠,而却做不到像化鼠一样拥有自己的内心,被恐惧和假定有罪的制度所支配奴役,被遗忘,被否定。即使这样,也避免不了业魔恶鬼的出现。业魔是代表严格遵照社会秩序的”好人“的崩坏,因为做得好不代表就会受承认,或者就能实现自我。具体例子:如果说黄昏少女的学姐的下场,fate的言峰绮礼的崩坏都是意识层面极端化的艺术产物,那我青错里的雪之下雪乃就是现实是一直出现的实例。而恶鬼就是不适应这个机制的叛逆,这个很好理解的各种病娇就不赘述了。写太多懒得收尾,这就是自新给我的感受。还有其他对人类破坏自然的影射,人性的极端自大又极端自卑的两面性就不说了太长了。不愧是亚马逊四星半的作品,个人觉得是今年内涵向的最高作,个人口味不同,轻喷,欢迎来信砍。
      

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